本研究动譏是，第一、过去研究中国小说结构者，多将小说置於共时平面下 言其構成，以是常有綴段性结構之讥。第二、西方小说與中国小说背景不同。 不同背景常常也形成相異的评價要求。中国小说有一部分自说书系统而来，可 能产生不同之结構方式。说话人常常有一〈故事资料库〉。说书时，或直接演 述，或略为改编。倘说话人演述长篇故事，可能利用资料库之故事情节。说话 人说书，可能只立一故事雛形(開頭、結尾、及大致脈絡)，視聽衆反應，可能 隨時調整結構與情節發展。而且，说话人日數可長可短，短篇故事一日、二日 演述完畢;長篇故事亦須略有段落，並吸引聽衆隔日再來。以是故事多由段落 (如章回小說之章或回)構成，方便個別或每日之演述。設定故事人物身分，由 不同身分隨時可開出一故事脈絡;同一身分依所重不同，亦可發展不同情節。 例如設定角色二人，一學文、一習武，學文之人可爲儒林、才子佳人小說之主 角，俟其中擧入仕，又可演述公安故事，公安中，復可因爲案情內容，攙入市 井內容。習武之人可用爲家將、或綠林小說之主角。任一角色，若看破世俗， 皆可發展爲求仙故事。就說話人而言，此結構重在聽衆之反應，只在隨時引發 聽衆興趣，不必考量結構全盤。 因硏究中國小說應正視其生成(與面對)之文化背景，掌握結構之産生因素， 建立合理之評價標準。綜而言之，本文之槪念在於眞正回到中國長篇小說生成 之背景，理解其寫作要求，以論其結構之成因與作品裏包含的故事性。